玉京曾憶昔繁華。萬里帝王家。瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去空蕭索，春夢遶胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。
花城人去空蕭索，春夢遶胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。
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小妖精告诉我他一个星期的约会安排，听得我很是意外。到不是因为他紧凑的time schedule让我吃惊，而是在他的candidates list上竟然有我非常熟悉的名字。更甚者，在我已知道的，常来看我博客的朋友中，某个人与这个名字也有着千丝万缕的干系，因此让我真的吃惊不小。
小妖精给我看他身上的桃花印，印在很撩骚的地方。我问他怎么有人喜欢啃这种地方，他告诉我也许这人有轻度的SM倾向吧。我吐了吐舌头，很明确的告诉他，我不喜欢这个人，从来都不喜欢。他一下子捕捉到我话外的意思，追问我是不是认识这个人。我点头承认。一下子他兴奋了起来，不停追问起关于那个人的事情，我只是摇头推脱说我跟他不熟，并且告诉他就是因为我不喜欢这个人所以不愿去认识这个人。也许这个理由有些道理，让他渐渐放弃了追问。突然，他跟我说他知道这个人是有朋友的，我哼了一声，嘴角撇了撇。小妖精问我他是不是很过分，我则说“那个人更过分。”
吃饭的时候，两个人说起接下来每个周末的活动，都有些懒懒的意思。这个周末的Summer Phantom在铜仁路的Stock exchange,好象我们两个对此都不怎么积极。据说月底会有个满不错的party,我也没有多加细问，反正消息传来传去最终还是会传到我这里，根本不用我去打听，到时候再说吧。我心里计划着下个星期去一次北京散散心，这几天也不知道是天气燥热的关系，还是工作繁忙的关系，心情非常低落，有种莫名其妙的火气压在心头，以至于跟人说话都带刺儿。距离上次去北京快有一年了，一年内的变化好大，不仅生活的方式变了，目标变了，连自己的相貌和脾气也变了。这不，上京给咱宝老爷作工作汇报去，赶明儿我就去医院请病假！
汝非寺人，于我阳台索梦；
妾非石女，孰向桃津问渡；
肠缠心交，时得云霓之望；
花羞月红，不尽雨露之恩。
即使心烦火燥的时候，还是会时不时想起那人那事。孽障啊孽障。。。 -
93岁的启功走了，如静谧的河水，无声而来，淡然而去，仿佛不曾入世过。
其实论社会名望，启动当之无愧，不该这么去形容他，可当下的名人实在少有几个如他这样不爱抛头露脸的。也许是因为启功的名在于他的书画涵养，他的精神修为，相比于那些用登台搔首弄姿，人前坦胸露乳，动笔叫嚣谩骂方式来获取名利的人，自然不能相提并论了。
很早以前，第一次看见启功先生的字是他抄的心经。那个时候由于自己对唐人小楷，尤其是灵飞经那样的字体推崇倍至，所以启功先生的字并没有吸引我太多的目光。练字练久了，自己的作品经过一些行内行外人的指正批评，有不少声音传到我的耳朵里，告诉我不仅要习古，还要观今。由于不停地习古，我的字太过拘泥于前人所铸就的完美，于是少了属于自己的风格，好象一台复印机，复印着前人的成就，即使博得旁人的称赞，但这声“称赞”也不过是因我的复制品转达给苏黄米蔡罢了。我深谙个中道理，却也无奈，要知道，以我现在的底气，我拿不出属于我自己的东西。更何况，如今的我离开汉晋唐宋的一切越来越远，远得用心都无法感受得到了。
鉴于“观今”，我寻找着自己可以接受的当代书家，看来看去，原本看中了一些旋又放弃，最终竟然还是停在启功先生的书稿上。先生的字乍看之下无甚可观，属于形瘦意随的风格，按理说，不是我喜欢的那种讲究法度，追求华美的字体。但随着人心境的变化，渐渐发现其实在先生朴实无华的字中，竟自藏有佛家的人生观。
华丽的东西难长久，好比“花无百日红”一样的道理。我已经开始明白自己所追求的完美，即便是得到了，可因此而付出的一切不过只换来一霎那间的满足罢了。这样的现实感逐渐体现在对书画的理解上，于是让我变得静不下心来面对案台上的笔墨砚台，与其如此涂鸦废纸，还不如罢笔息事宁心。虽然，我依旧迷恋着唐书宋画，虽然我对工笔画的认知程度远高于写意画，虽然我还是不能接受太多随意的创作态度，但自己已经开始去理解，去尝试，去学习另外一种处世为人，待人接物，乃至行文作画的观念。好比观摩着启功先生的字，少一些张扬的气势，多一些内敛的气度；少一些强求的完美，多一些自然的姿态；少一些前人的影子，多一些属于自己的东西。
在此，祝先生走好。虽然从不曾在先生膝下低颔受教，但先生的一字一笔，毕竟为我的认知和转变带来了不可忽视的影响。并且，他对中国古典艺术所作出的贡献，以及其本身所具备的中国传统文人的古典美德，都让我对他怀着一份最根本的尊重。
先生当年曾留字，曰“流光可惜。光而称流，其速可知。时以喻金，昔人知之。”也许只有行将逝去的人，才明白生命的可贵。如今我虚度韶华也。。。
