莫高之高

敦煌石窟，涵盖了方圆一百多公里范围内的数个石窟群，如莫高窟、榆林窟、东/西千佛洞等。而多数人所知道的敦煌石窟，仅只是莫高窟而已。当然，仅一个莫高窟的价值便足以体现敦煌石窟稀世无双的身份。只是对于我个人而言，即便一个少有人涉足的东千佛洞残窟，也绝不逊色于莫高窟。缘由很简单，“苦吾苦及人之苦，怜吾怜及人之怜”。我自己也是个执著于绘画的人，自然十分清楚方寸之间的线条和色彩，究竟得费去多少心血和时间，这不是一个开口便向人索讨字画的人能够明白的。书上记载为寺院石窟绘制壁画的画工，大多落得眼疾、身疾，且命不长久。而自己即便成就一幅三寸小品，三矾九染，层层敷彩，往往于一日公司劳作后继续挑灯夜战，熬着肩背及偏头的疼痛，辛苦自知。所以，不论别人是如何来看待那些斑驳的壁画，我自己则带着对古人的尊敬和感恩之心，哪怕面对的只是一片宝相花叶，一抹飞天飘带。

去敦煌，是自己十多年以来的梦想。很早之前欣赏画册时，便萌发了一定要去敦煌学画的心思。只是当初看待敦煌并不全面，唯有对造型完美，赋色冷艳的西夏作品情有独衷；而对风格古朴，画面简率的早期壁画缺乏共鸣。经过这一次的亲历亲往之后，可以说是把之前的看法完全给颠覆了。如今我被北朝充满生命力和想像力的壁画给彻头彻尾的征服了，乃至甚过于面对绚烂多姿，辉煌壮观的盛唐壁画。不止一次，我在石窟中反复叨唠着这一句“没想到，真没想到。”仅凭画册中的图片，的确无法令人想到，当满目色彩及线像的石窟与你近在咫尺的时候，那种视觉感受上的震撼及惊讶，是全然无法用人间言辞来表达的。

经过一千六百多年的岁月，自然与人为的破坏对敦煌石窟的摧残，使得我们现在所看见的艺术珍品千疮百孔，甚至惨不忍睹。尤其是面对空空如也的藏经洞、张大千私心剥除毁坏的壁面、王圆箓破坏洞窟所开凿的甬道、华尔纳野蛮盗取壁画的残痕、流亡俄国人窟中生火留下的烟垢、回族人打砸泥塑后留下的残躯断臂。。。等等，等等。可以说，来到莫高窟的人，只要心中怀有对美好的追求，都会带着一种遗憾和欣喜的双重心态走完全程。经过十多年的等待，穿越数千公里的山水，最终迈入洞窟的那一刹那，我脑中“轰”的一瞬间失去了所有内容，唯剩下的便是眼前那铺天盖地而来的佛国世界。那个时候的我，身外名利，亲怨恩仇，一切一切，莫如浮云去了。

供养菩萨

现实依旧是残酷的。窟中禁止一切摄影摄像，设置相机都无法带入窟去，因此我根本无法用自己的镜头去摄取那些，目前可售画册尚都不能满足我需要的壁画细节和局部世界。此外，在莫高窟存有壁画的五百多个石窟中，唯有三十个石窟轮流对外开放。也就是说，即便我在莫高窟呆上多日，最多也只能看到这三十个石窟。其他石窟即便花钱也未必有机会得偿一见，不能不说是个天大的遗憾。从目前我所收藏的一些敦煌学论文书籍中，发现有些黑白照片上的壁画是自己从来多没有见过的内容。因此可以确定的是，目前我对莫高窟乃至整个敦煌石窟群的认识，不过为其沧海一粟。若非我能有机会成为敦煌研究院的一员，或通过特殊的背景关系，想来这一辈子都无法有缘去纵览全窟之精彩。

在窟区流连忘返之际，和研究院的导游闲聊。由于先前参观洞窟的时候，和导游小姐两个人在石窟文化上有较为专业的沟通，以至于双方获得彼此的认可，闲聊的话题也就铺展开来。问及是否有机会获聘研究院的工作机会时，导游小姐淡淡地说，“目前研究院的工作人员多来自于高等院校的对口专业，基本不对社会招聘。”随后我问及她的专业，她告诉我她是中文系的，来敦煌快两年了。每一个来敦煌的新员，都必须从事一年多的导游工作。经过每一日反反复复对游客的解说和释惑，最终从根本意识上对石窟艺术有个深刻地认识。她很快就要结束导游工作了。我问随后她会去从事哪一方面的工作，她说“有可能是资料的编辑整理吧。”

“枯燥么？这里的工作和日子。”

她点点头，道“当然枯燥了。这里又不是上海北京，休息了也没什么地方可以去。”

“你还年轻，打算留在这里一辈子么？”

她又摇了摇头，随即立刻叹了口气道“我也不知道。不久前我们院里辞职了一个人。他本来是樊院长很看中的骨干人员，十分刻苦卖力，工作几年基本把石窟的主要壁画临摹了一个遍。走的时候，他说他过来敦煌就是为了学习壁画，如今他觉得应该去继续自己的人生了。院里对这件事情很不满意，数年的培养付之流水。石窟的保护，对人才的要求不象普通公司，都是一个萝卜一个坑。走了一个人，影响是很大的。”

我叹了口气，回道“这也不能怪他，不能勉强任何人为任何事来献出他的一生，除非是他自愿的。”

“嗯”她抬头看了看那片布满大大小小石窟的崖壁，然后笑了起来说“过两年再说吧，到时候还不知道有什么变化呢？”

可不是么？谁知道过两年以后会发生些什么事情。我虽有心来到敦煌学习临摹、为壁画艺术的弘扬作出个人的贡献。但是，我又完全说不上来我这样一个扎根于浮华都市的上海人，究竟能不能最终沉寂下一颗躁动不安的心，用自己一生的寂寞来守住敦煌石窟的这一份辉煌。

是啊，一生的寂寞。。。

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